Lápices de color: técnica de superposición y burnishing para resultados profesionales
El lápiz de color bien trabajado puede competir con cualquier técnica en términos de detalle y riqueza cromática. Burnishing, superposición y solventes: las tres llaves.
Diferencia entre lápices de color de calidad y los escolares
Los lápices de color de calidad artística (Prismacolor, Faber-Castell Polychromos, Caran d'Ache Luminance) tienen núcleos de mayor diámetro, más pigmento y mayor contenido de cera o aceite. Se superponen mejor, tienen mayor saturación y son más suaves al aplicar. Los escolares tienen menos pigmento y más carga de relleno: la superposición queda apagada y alcanzar saturación alta es difícil.
Técnica de superposición: capas de color encima de capas
El lápiz de color se trabaja en capas sucesivas. Primera capa muy suave (presión mínima). Segunda capa en dirección diferente a la primera. Tercera capa mezclando o añadiendo otro color encima. A medida que se superponen capas, la saturación aumenta y el grano del papel se va rellenando. Con 4-5 capas, se puede alcanzar una saturación que sorprende en lápiz de color.
Sets de lápices de color profesionales Prismacolor y Faber-Castell Polychromos.
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El burnishing es presionar fuertemente con un lápiz blanco o uno muy claro sobre las capas de color previamente aplicadas. Aplana la cera de todos los colores, fusiona las capas y crea un acabado suave y brillante. También se puede hacer con un instrumento de burnishing (de punta de marfil o plástico duro). El resultado es una superficie saturada, pareja y con aspecto casi pintado.
Solvent blending: el fundido con solvente
Aplicar un solvente (alcohol isopropílico, odorless mineral spirits) con pincel sobre capas de lápiz de color derrite la cera y permite mezclar los colores como si fueran pintura. Da transiciones mucho más suaves que la superposición. Se aplica el solvente en pequeñas cantidades y se mueve con el pincel. El papel debe ser de buen gramaje para no dañarse.
Papel para lápiz de color: superficie y gramaje
Para máxima superposición y saturación: papel liso o de grano muy fino (Bristol, Canson Bristol). Para texturas interesantes: papel con grano medio. Nunca en papel con grano muy grueso: el pigmento del lápiz no llena los valles y la saturación máxima es baja. Un buen papel para lápiz de color no necesita ser caro, pero sí debe ser liso.
Correcciones en lápiz de color
Las correcciones son posibles pero limitadas. Sobre capas sin burnishing: el borrador de vinilo levanta bastante pigmento si no aplicaste demasiadas capas. Sobre capas con burnishing: prácticamente imposible de borrar. La planificación previa es más importante que en otras técnicas. Una estrategia: hacer las zonas de luz primero (reservarlas) y avanzar de claro a oscuro.
Lápiz blanco para burnishing y solvente para mezclas en lápiz de color.
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